Румяный критик мой...
Кто они – наши сегодняшние музыкальные критики, убежденные, что вправе безапелляционно судить творцов искусства?
Как правило, сегодня это люди, не написавшие ни одного яркого музыкального произведения, не исполнившие ни одной выдающейся роли, не сыгравшие ни одного большого концерта. Зачастую наши критики - выпускники музыковедческих факультетов, где изучается музыкальное искусство вообще. Они не выступали на сцене, не писали музыки. «Играть и сочинять – не их специальность», - скажете вы. А я отвечу вам – если критики возомнили себя наставниками, то почему они сами не участвуют в процессе музыкотворчества? История музыки знает массу примеров, когда критик и творец успешно сочетались в одном лице. Б.Асафьев, известный русский музыкальный критик и музыковед, был композитором, многие известные композиторы писали критические статьи (Г.Берлиоз, Р.Шуман, П.Чайковский и т.д.). А что такого выдающегося сделали сегодняшние критики, убежденные, что имеют моральное право обсуждать работу известных мастеров? Я подчеркну – именно известных, потому что неизвестные личности никому не интересны и критиковать их – пустое занятие.
Удел многих сегодняшних критиков - ходить на концерты и спектакли для того, чтобы выискивать погрешности в исполнении, а затем торжествующе о них рассказывать. В этом, согласитесь, не велика заслуга, и такая критика больше похожа на зависть неудачника, потому что со стороны это выглядит примерно так: «Сам-то я играть или сочинять не буду (или не умею), но зато знаю, КАК это надо делать, и сейчас всем об этом расскажу!» Критика таких людей часто отличается злобностью, некорректностью и зачастую неинтеллигентна. Интересно, кто-то из них хоть раз задумался, сколько напряжения и душевных сил требуется исполнителю на эстраде, сколько часов ежедневно он тратит в душных репетиционных классах, через какие муки творчества проходит сочинитель?
Знаменитого русского пианиста Владимира Софроницкого (1901 - 1961) как-то спросили, зачем вообще нужны критики. Он же ответил: «Вот мы с вами просто едим бутерброд с маслом, а если бы здесь был критик, он бы нам все это объяснил».
Известный (ныне вполне успешный, но в прошлом подвергавшийся серьезным нападкам со стороны критики) балетмейстер Борис Эйфман как-то сказал: «У меня иногда складывается впечатление, что свои статьи эти люди пишут заранее, а на спектакль они приходят лишь для того, чтобы по программке сверить фамилии исполнителей».
И вот, глядя на таких критиков, важно приходящих в театр и концертные залы, вспоминается известная фраза из знаменитой басни И.Крылова: «…Ай, Моська, знать она сильна, что лает на слона….»
Господа! Цените и уважайте труд Художника!
Автор - Лада Меркулова.
